博物館陳列展覽是一項基于傳播學、教育學，集學術文化、思想知識和審美于一體，面向大眾的知識、信息、文化和藝術的傳播載體。一個合格的博物館陳列展覽需要充分展現(xiàn)知識性、教育性、真實性和趣味性等多種特性。在博物館發(fā)揮自身陳列展覽職能時，必須要著重強調(diào)展陳設計的重要性，并對博物館展陳設計進行有力的創(chuàng)新和發(fā)展，由此而衍生出場景營造這一全新的設計理念。

　　博物館展示展的情景主要具有主要的恢復場景創(chuàng)作和數(shù)字風景?；謴头桨竸?chuàng)建主要包括全景恢復，本地場景重新發(fā)送，原始站點恢復。一些外國博物館早些時候有初步試驗，展示了出生和直觀等特征。隨著現(xiàn)代技術的發(fā)展，新技術手段為現(xiàn)場重新發(fā)送提供了強大的支持，這種顯示方法非常出色，觀眾zui直接的視覺影響是以整體的感覺給出的，這將使觀眾能夠解釋顯示內(nèi)容,為隨訪的展覽奠定了良好的基礎。

所謂的全景恢復，是指博物館特定區(qū)域的大規(guī)?；謴惋@示，如“北京老北京民間展”在我們的首都博物館，是使用全景恢復形式在北京做一些文化符號。展示，將初清初期的元素符號整合到展廳，如胡同，西海源等。該展覽將融入展覽中的展覽，直觀地展示老北京的生活習慣到觀眾。觀眾走在展廳。這就像進入了老北京人的生活環(huán)境。他已經(jīng)了解了社會形式，民族特色，城市習俗和文化遺產(chǎn)。

　　當?shù)貓鼍翱祻褪窃诓┪镳^展廳的文物和人工創(chuàng)建道具的展示，應用程序基于背景的背景，或者設計基于特定的科學基礎，仔細篩選和高雅的精制。在2020年陳創(chuàng)意競賽展覽會上，杭州千河婦女的精神教育基地非常好，建立了建設當?shù)貓鼍暗姆绞?。在“新時代的終結”中，在女人的時候，使用當?shù)貓鼍暗姆绞绞峭昝赖摹Ｔ谑斋@食物時，本土環(huán)境基于本土環(huán)境，使用真正的物理展品，如包裹，籮篼，竹椅，水壺等，將繪畫作為背景，加上人物等生產(chǎn)。等待，那個時期的人的場景在觀眾面前有效。

　　主要顯示內(nèi)容的遺址恢復文化遺址，遺產(chǎn)標本，超出時間和空間，特定場景的歷史凝固了絲毫完成恢復其本土環(huán)境，讓游客zui真誠的感受，從而突破以前的沉悶顯示方式。

　　數(shù)字場景創(chuàng)建主要包括全息項目場景，虛擬現(xiàn)實場景，數(shù)字圖像場景和多媒體高科技方法，豐富展覽展覽。三維數(shù)據(jù)采集，三維數(shù)據(jù)采集和三維數(shù)據(jù)采集，以及三維數(shù)據(jù)采集，以及諸如真實對象的三維圖像模型技術被稱為全息投影。在預計的全息投影過程中，需要一定介質(zhì)的幫助，因為穩(wěn)定介質(zhì)中的空氣是理想的應用，溫度和所需的空氣濕度更難以控制，導致易于圖形展覽效果穩(wěn)定，所以紗線窗簾目前是全息投影zui常用的媒體。在使用全息預測過程中的一些大規(guī)模的表演和展覽中，觀眾可以享受令人驚嘆的視覺體驗，如第五屆亞洲室內(nèi)和武術游戲結束儀式，閉幕式為此“奇怪的風”。主題，在主地板的中間放置27米直徑的圓形面紗，可以顯示各種模式和背景，整個展會變得如此燦爛，觀眾享受著濃郁的視覺盛宴。

　　通過一種計算機使觀眾感受到互動，沉浸式虛擬三維全景，是虛擬現(xiàn)實場景的性質(zhì)，通過先進的傳感設備，觀眾可以在同一虛擬空間感受中的現(xiàn)實生活中的觸摸對象，甚至能夠了解其他感官。藝術與文化，如谷歌共同凡爾賽數(shù)字部分完成“凡爾賽：宮殿屬于你”在線虛擬展覽，共18個專題展覽，共計390多個展品，以及六世界著名的超高分辨率渲染以及4個全景旅程等。在這樣的虛擬空間中，您不僅可以靠近瑪麗和托納特女王，而且還可以在虛擬宮上參觀。用戶只需要佩戴HTC Vive（耳機）在自己的位置觀看凡爾賽的藝術品，也可以切換到日間自然光線和夜間煙囪火模式，向這座盛大歷史致敬。建造。

　　數(shù)字圖像方案主要是通過數(shù)字視頻，圖像，聲音和其他場景，韓國超大型沉浸式藝術展藝術博物館采用了數(shù)字圖像場景的施工方法。所有展覽的所有作品都在“永恒性”的主題周圍創(chuàng)建，以表達對自然的恐懼。展覽提供了完美的沉浸式體驗，具有令人震驚的視覺效果，性感的聲音，優(yōu)雅的香味。在“無限制的海灘無限制”主題中，巨大的鏡子地圖大燈的顏色，而且在地上的連續(xù)“海灘”在觀眾的腳下飆升，沖浪的聲音，好像思緒也涌現(xiàn)。在“想象光影園”主題中，原始熱帶雨林的場景使用大型電子屏幕顯示，各種動物活躍在圖片中是如此真實，互動，觀眾和相互作用，動物的身體顏色將繼續(xù)改變，仿佛在展會中存在。

　　總之，顯示展覽中的現(xiàn)場創(chuàng)建必須為展覽的主題服務，無法抓住貓，并具有硬袖。使用現(xiàn)場創(chuàng)建這一意味著學習避免敵對的“千堂”，并不盲目地贊美某種創(chuàng)造?，F(xiàn)場保留在博物館展示展覽中，特別是在歷史博物館和博物館博物館，它可以使展示內(nèi)容更直觀，圖像，讓游客和歷史，有效地感受到時代環(huán)境氣氛。在恢復過程中，有必要使用組成元素，而不是原油濫用，并拿起木材，必須根據(jù)某些科學基礎消除現(xiàn)場的形成和場景。數(shù)字場景的形式富裕，主要用于藝術博物館和科技博物館，可以與時間和空間分開。有許多珍貴的文物和展品展出了很長時間。它不僅符合顯示和裝飾通過全息投影的影響，還避免了文物。一切都有雙方。創(chuàng)建博物館顯示展覽時，必須有足夠的原因，首先遵守功能，符合展覽主題和通信內(nèi)容，以及所涉及的技術設備是安全可靠的，而后的維護維護的維護成本應該是控制，產(chǎn)品技術升級和后續(xù)服務必須保證。否則，博物館的運營成本未達到，它將失去其含義。

　　博物館陳列展覽中的場景營造方式主要有復原場景營造和數(shù)字場景營造。復原場景營造主要包括全景復原、局部場景復原、原址復原。國外的一些博物館較早就對場景復原進行了初步嘗試，表現(xiàn)出生動性和直觀性等特征。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，新的技術手段為場景復原提供了有力支持，這種展示方式效果極佳，在整體感受上給予觀眾zui直接的視覺沖擊，進而使觀眾能夠更深刻地解讀展示內(nèi)容，為后續(xù)深入觀展奠定良好基礎。

　　所謂全景復原，指的是把博物館某一區(qū)域進行大規(guī)模的復原陳列，比如我國首都博物館的“京城舊事——老北京民俗展”，就是利用全景復原的形式將老北京的一些文化符號進行巧妙的展示，把那些清末民初極具京味的元素符號融入到展廳中，如胡同、四合院等。該展覽將嫁娶、生子、祝壽等多個方面的生活禮俗融入到展覽中，向觀眾直觀地展現(xiàn)了老北京人的生活習性。觀眾行走于展廳中猶如走進老北京人的生活環(huán)境，身臨其境般了解了當時的社會形態(tài)、民族特色、市井風俗、文化底蘊。

　　局部場景復原是在博物館展廳空間中將文物展品和人工營造的道具結合展示，場景中無論背景的應用，還是道具的設計都要基于特定的科學依據(jù)，認真篩選、精摹細琢。在2020展陳創(chuàng)意大賽獲獎的杭州千鶴婦女精神教育基地，就很好的運用了局部場景復原的營造方式，在“奮進新時代”篇章，采用局部場景復原的方式完美呈現(xiàn)了當時的婦女群眾在收割糧食時的喜悅，以原生環(huán)境為依據(jù)，使用真實的實物展品，如扁擔、籮篼、竹編椅子、水壺等，將繪畫作品作為背景，加上制作的人物蠟像等等，那個時期人們生產(chǎn)生活的場景便活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

　　原址復原主要用于文化遺址、文物標本等內(nèi)容的陳列，超越時空，將歷史中的某一情景凝固，毫發(fā)畢現(xiàn)地還原其原生環(huán)境，給予參觀者zui真切的感受，從而突破以往枯燥無味的陳列方式。

　　數(shù)字場景營造主要包括全息投影場景、虛擬現(xiàn)實場景、數(shù)字影像場景，多媒體高科技手段的運用豐富了陳列展覽的形式。通過三維系統(tǒng)掃描、三維數(shù)據(jù)采集，并經(jīng)過計算機系統(tǒng)處理后形成如真實物體的三維圖像模型技術稱為全息投影。在全息投影的投射過程當中，需要借助于一定的介質(zhì)，在穩(wěn)定情況下空氣作為介質(zhì)應用是非常理想的，而想要使空氣的溫度和濕度得以控制則比較困難，容易導致展覽的畫面效果不穩(wěn)定，因此紗幕是目前全息投影zui常用的介質(zhì)。在一些大型演出和展覽過程中，運用全息投影的方式，能夠使觀眾享受到視覺上的震撼體驗，如第五屆亞洲室內(nèi)與武道運動會的閉幕式，本次閉幕儀式設定了“奇異之風”的主題，在主場地的中間放置了一個直徑27米的環(huán)形紗幕，能夠呈現(xiàn)出各種圖案和背景，整個秀場因此而變得絢爛多彩，觀眾們享受了一場酣暢的視覺盛宴。

　　借助于計算機使觀眾感受到一種交互式、沉浸式的虛擬三維全景，是虛擬現(xiàn)實場景的本質(zhì)屬性，通過先進的傳感設備，觀眾在虛擬空間中可以獲得如同在現(xiàn)實生活中觸摸物體的同等感受，甚至還能夠在其他感官上獲得知覺。如谷歌藝術文化聯(lián)合凡爾賽宮數(shù)碼部完成的“凡爾賽：這座宮殿屬于你”線上虛擬展，展覽共設18個主題，展品共計390余件，同時還有6幅世界名畫以超高分辨率呈現(xiàn)，以及4個全景之旅等。在這樣的一個虛擬空間中，你不僅可以近距離感受瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后的個人魅力，同時還可以在虛擬宮殿中隨意游覽。用戶只需佩戴一個HTC VIVE(頭戴式顯示器)便能身臨其境地觀看凡爾賽宮的藝術珍品，并且還可以對白天自然光影和夜晚煙囪火光模式進行自如的切換，來瞻仰這座宏偉的歷史建筑。

　　數(shù)字影像場景主要是通過數(shù)字影片、圖像、聲光電等結合實現(xiàn)的場景，韓國超大型的沉浸式藝術展ARTE MUSEUM采用的就是數(shù)字影像場景的構建方法。展出的所有作品都圍繞著“永恒的自然”這一主題進行創(chuàng)作，以此來表達對大自然的敬畏之情。展覽以其震撼的視覺效果、感性的聲音、優(yōu)雅的香味為觀者提供了完美的身臨其境的體驗。在“無界海灘 無限遐想”主題中，巨大的鏡子映射出天邊極光的顏色，地面上綿延不斷的“海灘”向觀眾的腳邊洶涌而來，耳邊盡是海浪的聲音，仿佛思緒也隨之涌動。在“暢想光影花園”主題中，利用大型電子屏幕來對原始熱帶雨林的場景進行展示，那些活躍于畫面當中的各種動物是如此的真切、靈動，觀眾與之互動時，動物們的體色還會不斷發(fā)生變化，仿佛在展露自己的情緒一般。

　　綜上所述，陳列展覽中的場景營造必須服務于展覽主題和內(nèi)容，不可照貓畫虎，生搬硬套。使用場景營造這一手段的過程中要學會規(guī)避“千館一面”的同質(zhì)化現(xiàn)象，不盲目地推崇某一種創(chuàng)作形式。場景復原在博物館陳列展覽中有其特殊性，特別是在歷史類博物館和紀念類博物館中的運用，它可以將展示內(nèi)容呈現(xiàn)得更加直觀、形象，讓參觀者與歷史對話，切實感受那個年代的環(huán)境氛圍。場景復原過程中要謹慎選用構成元素，不可粗制濫造、移花接木，須基于一定的科學依據(jù)，杜絕形式化、場面化的場景。數(shù)字場景營造的形式感豐富，多用于藝術類博物館和科學與技術類博物館，它能脫離時間和空間的限制。有很多珍貴的文物和展品不能長時間展出，通過全息投影不僅可以達到展示和觀賞的效果，還能避免文物被損傷。事物都有兩面性，博物館陳列展覽運用數(shù)字場景營造時要有充分的理由，堅持功能第一，符合展覽主題和傳播內(nèi)容，涉及的技術設備要安全可靠，后期的維護成本要加以控制，產(chǎn)品技術升級和后續(xù)服務要有保障。不然徒增博物館的運營成本，達不到展覽的目的，也會失去其意義。

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